Нью –Йорк. Буржуазный капитализм. Наши дни. Затерянные в городской инфраструктуре люди под всепоглощающей властью огромных корпораций. В роли престарелого офисного планктона Фрэнка, который ведет исключительно однообразную (местами до крайнего уныния) жизнь, выступил Лиам Нисон. У Фрэнка любящая жена, сыновья и работа, которая является стержнем его жизни. И каждый день похож на предыдущий, и каждый день на его лице усталое беспокойство за… деньги. Дело в том, что Фрэнка неотступно преследуют кошмарные монстры ипотеки и коммерциализированного образования – долги огромные, дети растут, образование очень дорогое, а денег не хватает. А он уже старый и усталый…
Барлог, — пробормотал Гэндальф. — Теперь понятно. — Он тяжело оперся на жезл. — Что за злая судьба! А я так устал! (Властелин колец, Толкин Джон Рональд Руэл)
Надо сказать, что персонаж исключительно узнаваемого Лиама яростно контрастирует с его прежними ролями мужественных, благородных, самодостаточных и внутренне свободных идеалистов (Роб Рой, Квай-Гон Джинн, Готфрид Ибелинский и другие роли).
Но то были фильмы о прошлом или фэнтези о будущем. А здесь жесткая реальность настоящего. Тут свободным и независимым мужикам не место. Здесь живут рабы капиталистических корпораций, которые за деньги проживают свои унылые дни ради того, чтобы высшая ростовщическая торгашня увеличивала свой капитал и свою власть над порабощенными людьми.
Вот так Фрэнк, персонаж Лиама, долгие годы живёт как натянутая струна и вдруг струна обрывается – его увольняют. Увольняют одним днём. Решение принято. Ничего личного. Он хороший сотрудник. Просто доход от его работы больше не перекрывает расходы на его зарплату. А ему уже 60. Пять лет до пенсии.
По дороге из офиса (из которого его выпроводила охрана) к электричке звонит жена и напоминает об оплате обучения сына в университете. Жене об увольнении он ничего не говорит. Он солгал, что у него всё в порядке, чтобы пока одному подумать, что дальше делать.
И тут в электричке, на которой он каждый день путешествует на работу и с работы, незнакомая женщина предлагает ему 100 тысяч долларов наличными за небольшую услугу. До того, как стать офисным планктоном, Фрэнк был неплохим полицейским, и женщина просит его в поезде, где Фрэнк катается уже 10 лет каждый день и всех постоянных пассажиров хорошо знает, найти чужака с сумкой, с каким-то, по её словам, краденным содержимым. Причём 25 тысяч долларов Фрэнк получает в качестве задатка.
И тут мужик, в солидном возрасте, которого играет актер, который играл Роб Роя, Квай-Гона и Готфрида Ибелинского, видит деньги и начинает суетиться как подросток, чтобы их заработать. Подобный «сыр», конечно, оказывается признаком наличия смертельно опасной мышеловки.
Всё из-за баб
Важным моментом является то, что пляшет Фрэнк под денежную дудку из-за женщин. Во-первых, из-за жены, которой он наврал, что у него всё в порядке, и которая, как он упомянул в разговоре со своим бывшим полицейским-напарником в баре, пока не знает о реальном катастрофическом финансовом положении семьи. Сказать жене об огромных ипотечных долгах и о невозможности оплатить дорогостоящее образование сыновей он пока не в силах. Во-вторых, Фрэнк суетится из-за незнакомки в поезде, которая искусила его деньгами, и он поддался этому искушению.
Мораль: мужчина в городе является рабом на корпоративных галерах, владельцы которых держат его за причинное место займами у ростовщиков. Власть и манипуляция осуществляются через женщин, из-за которых мужчина набирает долги и горбатится на чужой бизнес, который выжигает его изнутри. Потеряв работу, такой мужчина попадает в отчаянную ситуацию, и теперь ради денег он готов почти на всё.
Если посмотреть на этот фильм через призму дуализма архетипов женского и мужского начал, то мы увидим отчётливую констатацию подавления мужского светлого, радостного, весёлого, творческого, духовного, свободного и самодостаточного начала женским началом, тёмным, безрадостным, всепоглощающим, стремящимся к покою и сытому комфорту в окружении достатка и вороха материальных ценностей, крайним выражением которых являются деньги как почти религиозный фетиш.
Может поэтому действие фильма происходит в «женской» полутьме поезда и заканчивается ночью (если не считать самую последнюю короткую сцену разговора с незнакомкой).
Конечно, по ходу фильма Фрэнк демонстрирует и силу, и благородство, и смекалку, но всё это он делает не с задором и огоньком, как полагается настоящему «героическому герою», а с кислым выражением лица усталого мученика. В самом конце его берут обратно в полицию. Но от этого грустный смысл фильма не меняется. Фильм явно демонстрирует, что денежная мышеловка «женской» городской цивилизации буржуазного капитализма становится всё более эффективной, а мужчины — всё более несчастными. А где вы видели радостных и счастливых рабов?
Американцев жалко
Два наиболее сильных и вроде бы независимых и самодостаточных персонажа в фильме – это незнакомка, которая нанимает Фрэнка, и биржевой брокер (тоже едет в поезде) в дорогущем костюме.
Брокер подчеркнуто брезгливо смотрит на людишек вокруг. Но, если приглядеться к этим персонажам, становится понятно, что они зависимы от тех же денег, за которые их нанимают их работодатели. В случае с биржевым брокером – это ведущие финансовые организации. Брокер сетует про себя, что уволился из «Голдман Сакс», и прямо говорит Френку:
Я работаю на один из крупнейших банков в мире. Мы не обслуживаем таких, как вы
Женщина работает на каких-то очень влиятельных людей. Об этом говорит она сама, грустный негр-наёмник, которого Фрэнк выкидывает из окна поезда, и бывший полицейский напарник Фрэнка. Они говорят, что за приключившейся с Фрэнком нехорошей историей стоят чрезвычайно влиятельные люди. А негр-наёмник обреченно добавляет ещё очень примечательную фразу:
Сколько бы они не платили, ты всегда должен им больше в итоге
Кто это, как не ростовщики?
Поэтому люди, которые действительно независимые и самодостаточные по фильму – это высшие финансисты. Самыми влиятельными финансистами являются владельцы сетей банков, которые составляют ФРС США.
Поэтому по фильму получается, что все пляшут под дудку богатейших ростовщиков. Причем делают это по собственной воле. Американцев жалко… Очень жалко…
Но в целом можно сказать, что фильм неплохой. Картинка и музыкальное сопровождение хорошие. Сюжет в целом интересный. Режиссёр молодец — пирожок с полки заработал! Из минусов можно назвать некоторую нереалистичность рукопашных схваток и идиотскую сопливую сцену, где пассажиры, которые секунды назад прятались за креслами и ползали по полу вагона, чтобы их не задела пуля, встают один за другим и мужественно выдают себя за одного и того же свидетеля, которого должен убить стоящий перед ними с пистолетом наёмный убийца. Лучше бы вот так встали как один и выступили против поработивших их ростовщиков ФРС. Сбросили бы их ростовщическое иго и вышибли бы их из политики, культуры, социальной сферы и экономики. Но нет. Мы смелые только в голливудских фильмах. Увы и ах…